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昆剧有哪些

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“生旦净末丑”这五大昆曲行当具体怎样分类?
请在每一种具体分类后举几个例子,谢谢。 , 如题 , 怎么基本都是昆曲呢? , 现在昆剧的伴奏都有什么乐器?

江苏省昆剧院的伴奏乐队似乎有若干种乐器,除了笛子和鼓以外,似乎还有胡琴、阮,一种听不出是什么的低音弦乐,还有其它吗? ...

昆曲的人物行当有哪些? [戏曲戏剧]: 昆曲的行当分三大类:旦角、生角及净丑角。
昆曲的旦角行当分为:老旦、正旦、作旦、刺杀旦(又称四旦)、闺门旦(又称五旦)、贴旦(又称六旦)、武旦。
老旦是年老妇人,用本嗓近似老生,和其他旦行不相通,如《荆钗记》的王母、《精忠记》的岳母、《牡丹亭》的杜母。
正旦采用本嗓,咬字吐音比较用力,有「雌大面」之称,大都是正直刚毅的妇人如《琵琶记》的赵五娘、《窦娥冤》的窦娥、《慈悲愿》的殷氏。在正旦行当中有几个特殊的角色,违反传统,性情尖锐的妇人特别归成一类,她们在服装上有一特色,是把水袖翘起不用,故称为翘袖旦,如《烂柯山》的崔氏、《狮吼记》的柳氏、《蝴蝶梦》的田氏。
作旦是年幼的儿童,不分男女,作幼童打扮如《浣纱记》的伍子、《邯郸梦》的番儿、《白兔记》的咬脐郎。其中咬脐郎头带插有雉尾的紫金冠因此也可以雉尾生应工。
刺杀旦的著名戏码有所谓的「三刺、三杀」。刺杀他人的「三刺」是《铁冠图.刺虎》的费贞娥、《渔家乐.刺梁》的邬飞霞及《一捧雪.刺汤》的雪艳娘。被杀的「三杀」是《义侠记.杀嫂》的潘金莲、《水浒记.杀惜》的阎婆惜及《翠屏山.杀山》的潘巧云。刺杀旦并非武旦,除了刺杀时有些翻扑打斗外,演唱时必须要能准确的表现人物的个性。
闺门旦简称旦,嗓音讲究宽而甜、腔要柔,柔中仍需有抑扬顿挫,实腔与虚腔要分明,发挥抑扬最重要的就是橄榄腔。闺门旦大都扮演美貌、含蓄又富感情的深闺少女或年轻妇人,如《牡丹亭》的杜丽娘、《玉簪记》的陈妙常、《长生殿》的杨贵妃。唱腔、白口及身段都必需在细腻庄重中表达出内心的情感。
贴旦简称贴,穿坎肩彩裤,系腰巾,持团扇,不带水袖。嗓音细而脆,演唱节奏较轻快,需注意行腔运气、步法身段。贴旦大都扮演丫环或性格爽朗的少女,如《西厢记》的红娘、《牡丹亭》的春香、《钏钗记》的芸香,天真活泼但不逾矩,这和京剧中的花旦有很大的差别。
其他剧种的武旦只重开打,而昆曲的武旦唱念作打并重,要把动听繁重的唱段、高难度的作功配合在精彩的开打之中。如《扈家庄》的扈三娘、《西游记》的铁扇公主。
生角指男性角色,昆曲的生角行当分为:老生(又称正生)、外、末、冠生、小生(又可分为巾生、雉尾生、鞋皮生)、武生。
老生是年长的男性,的造形以黑三髯口为主,用本嗓,如《牧羊记》的苏武、《满床笏》的郭子仪、《渔樵记》的朱买臣。
外的年龄比老生更长,造形以白髯口为主,如《浣纱记》的伍子胥、《长生殿》的李龟年、《义妖记》的法海。
末是地位较次的老生,造形以黑满髯口为主,如《荆钗记》的李成、《一捧雪》的莫成、《牡丹亭》的陈最良、《长生殿》陈元礼。
冠生是有权位功名的男性,低音用本嗓,高音用小嗓,大小嗓的交换要不露痕迹。大冠生年龄较大,带髯口,以用嗓的方式与老生区别,如《长生殿》的唐明皇,《邯郸记》的吕洞宾、《千忠戮》的建文帝。小冠生年龄较轻,不带髯口,以用嗓的方式与小生区别,如《琵琶记》的蔡伯喈,《金雀记》的潘安、《牧羊记》的李陵。
小生用小嗓,又细分为巾生、雉尾生、鞋皮生等。巾生大都是风流潇洒的文士,如《牡丹亭》的柳梦梅、《西厢记》的张君瑞、《玉簪记》的潘必正。雉尾生头带插有雉尾的紫金冠,如《连环记》的吕布、《白兔记》的咬脐郎。鞋皮生是指穷困潦倒的书生,如《绣儒记》的郑元和、《彩楼记》的吕蒙正。
武生英武矫健,如《宝剑记》的林冲、《祝家庄》的石秀、《义侠记》的武松。
净丑角指以油彩勾出特定造型的角色,故统称花脸。昆曲的净有:文净及武净(统称大面或大花脸)、白面。丑有:付(又称二面或二花脸)、文丑及武丑(统称小面或小花脸)。
文净威武,如《莲花宝筏》的尉迟恭、《千金记》的项羽,其中有几个特殊的角色以红色为主故又称红生,如《单刀会》的关羽、《风云会》的宋太祖赵匡胤。
武净粗犷,如《蒲葵传》的钟馗、《虎囊弹》的鲁智深、《铁冠图》的李固。
白面阴狠,全脸涂白,如《连环记》的董卓、《鸣凤记》的严嵩、《长生殿》的杨国忠。
付大都是性格与外表不一的人,如《跃鲤记》中姜诗的迂腐、《水浒记》中张文远的油滑。
文丑滑稽,如《渔家乐》的万家春、《义侠记》的武大郎、《孽海记》的本无。
武丑灵活,如《西游记》的孙悟空、《雁翎甲》的时迁、《连还计》中吕布的探子。

有哪些昆曲比较有名?: 太多了,参阅《元人百种》,从元朝到清朝,关汉卿(代表作《感天动地窦娥冤》等)、王实甫(《西厢记》)、洪升(《长生殿》)、汤显祖(文辞绝美,回味深远的《牡丹亭》等)、孔尚任(立意极高,文学性极强的《桃花扇》)、阮大铖、李渔等人的戏曲剧本作品,都具有相当高的文学、艺术价值,也一直长演不衰。在当代,昆曲又有了新的发展,《十五贯》、《西园记》、《少年游》等新编剧目也获得了一定的成就,当然它们的艺术水准不能与过去的剧目相比。所以昆曲最著名的作品,还是那些具有代表性的传统剧目。目前最著名的,已经著名了几百年的,应该就是《牡丹亭》《西厢记》《桃花扇》了。

昆曲中除了牡丹亭还有什么比较出名?: 昆曲在长期的演出实践中,积累了大量的上演剧目。其中有影响而又经常演出的剧目如:王世贞的《鸣凤记》,汤显祖的《牡丹亭》、《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》,沈璟的《义侠记》等。高濂的《玉簪记》,李渔的《风筝误》,朱素臣的《十五贯》,孔尚任的《桃花扇》,洪升的《长生殿》,另外还有一些著名的折子戏,如《游园惊梦》《阳关》《三醉》《秋江》《思凡》《断桥》等。

《牡丹亭》除了昆曲还有什么版本?: 昆曲的牡丹亭是原作,曲调优美。个人十分喜欢,
越剧也有牡丹亭,,现在黄梅戏也编了新戏牡丹亭
还有
推荐一找一下, 笛子有一首演奏曲 《牡丹亭》(俞逊发)(30分钟), 非常棒, 建议听听

京剧和昆曲的区别,唱法有什么不同吗: 一个是腔板体,一个是曲牌体,也就意味着腔板体的自由演唱空间很大,所以京剧的流派很多,曲牌体基本上没有什么空间,也就是说昆曲只有名家,很难形成流派。 另外最重要的是京剧通常京胡伴奏,而昆曲为曲笛伴奏。京剧唱腔钢筋有力,昆曲缠绵婉转 昆曲适合小庭院演唱,京剧则登大台,受广大人民喜爱

请问哪里有昆剧《十五贯》的剧本可供参考?谢谢!: 戏你看过了?

梁辰鱼对昆曲的传播有什么影响?:

在魏良辅之后,他有个学生叫梁辰鱼,梁辰鱼曾经得到魏良辅的真传,在昆曲演唱上具有很高造诣,他在昆山当地极受尊重,周围地区的歌童、歌女都争着上门请他指点演唱技巧,甚至还有人不远千里来向他学习。

梁辰鱼也是昆山人,他能写善唱,啭喉发音,声如金石。他和当时的音乐家郑思笠、戴梅川、唐小虞等人,精研乐理,继续改革昆曲,特别是对昆曲的水磨调进行创新。

为了扩大昆曲影响,梁辰鱼著有昆曲杂剧《红线女》、《红绡记》和昆曲传奇《浣纱记》。其中《浣纱记》一剧最有盛名,一直受到梨园子弟们的欢迎,他们纷纷进行演唱。《浣纱记》被认为是昆曲史上一部划时代的作品。

昆曲传奇《浣纱记》原名《吴越春秋》,它借我国春秋时期吴、越两个诸侯国争霸的故事来表达对封建国家兴盛和衰亡历史规律的深层思考。

《浣纱记》故事讲述吴王夫差率军打败越国后,将越王勾践夫妇和越国大臣范蠡带到吴国充当人质。越王勾践忍辱负重,听从范蠡建议,定计将范蠡美丽无双的恋人浣纱女西施进献给吴王,意图用女色来消磨吴王的意志。

吴王果然为西施的美貌所迷惑,废弛国政,杀害忠良。三年后,越王勾践被放回越国,越国君臣苦心经营,后来终于打败了吴国,夫差只得自杀。范蠡功成名退,下定决心远离政治是非,他携西施泛舟而去,寻找地方去过隐士生活了。

此剧故事曲折、结构完整,特别是西施形象刻画得较为饱满,人物性格鲜明。它第一次成功地把水磨调用于舞台,并开拓了昆山腔传奇借助生旦爱情抒发兴亡之感的创作领域。其中唱词优美抒情,音乐与剧情结合得非常自然,许多富于创造性的音乐段落很好地加强了演出效果。

随着《浣纱记》的上演,其中一些精彩的昆曲唱段成了社会上流行的唱曲,昆曲开始进入普通民众的生活。梁辰鱼的《浣纱记》是第一部专门为昆曲创作的传奇作品,昆曲传奇的问世加速了昆曲作为一个剧种的形成。

《浣纱记》的成功,推动了昆山腔的流行。昆山腔行腔委婉细腻,流利悠长,后来便形成了只要有人唱曲,必然是昆山腔的局面。

经过魏良辅的改革和梁辰鱼的艺术实践,昆曲的影响越来越大,很快传播到江苏、浙江的广大地区,成为了这些地域主要的戏剧形式。

在昆曲初步发展的过程中,民间艺术家起了关键性的作用。在昆曲获得较为完整的戏剧形态后,许多著名作家和学者参加进来,用精美的诗句和生动曲折的故事撰写了大量剧本。

就在梁辰鱼创作《浣纱记》的同一时期,明代戏剧领域还诞生了另外两部影响同样巨大的作品,那就是明代戏曲家李开先的《宝剑记》和无名氏的《鸣凤记》。它们本来并不是为昆曲演出而创作的,后来改用昆曲演唱后,却成为了昆曲重要的保留剧目。

《浣纱记》、《宝剑记》和《鸣凤记》等剧作主要围绕政治主题展开,而同期的另一些剧作,如明代戏曲作家徐霖的《绣襦记》和明代戏曲作家高濂的《玉簪记》等,则主要围绕爱情主题展开。从此以后,政治和爱情成为昆曲剧作的两大主题,两者有时各自独立,有时又紧密结合在一起。

现在昆剧的伴奏都有什么乐器?: 看这里,介绍的很详细。(注意有下翻页的)。

http://www.rock-publishing.com.tw/kanqu/research/music/default_007.asp#

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